Hva er den beste Tim Burton-filmen å se på Halloween? Dette spørsmålet har dukket opp mer enn en gang nylig, og ledet vårt eget Rachel Leishman og Kimberly Terasaki til debatt om Marerittet før jul er en bedre Halloween- eller julefilm. Mens Halloween uten tvil er Burtons merkevaredomene, vil jeg også hevde at hans beste Halloween-film er Bille juice .
Hvis vi tildeler høytider til Burton-filmer, da Batman vender tilbake (og Batman , av assosiasjon) er en julefilm, Edward Scissorhands er for Valentinsdagen, Sleepy Hollow er for Thanksgiving-tid, Stor fisk er for farsdag, Dumbo er for morsdag, Pee-wees store eventyr er for siste skoledag / første sommerdag, Ed Wood er for National Coming Out Day—er denne schticken tom for juice ennå?—og Mars angrep er for Jordens dag. Og hvis jeg må velge side i den nevnte debatten, da Marerittet før jul er en julefilm fordi den er en musikal og julenissen er med. Alt annet Tim Burton regisserte, bortsett fra Frankenweenie , er for søppeldagen.
Bille juice er uten tvil den perfekte Tim Burton-filmen å se på eller rundt Halloween. Utgitt i 1988, har skrekkkomedien en liten Winona Ryder i hovedrollen som tenåringsgoth-ikonet Lydia Deetz, hvis familie flytter inn i et landlig hjem bebodd av spøkelsene til det nygifte ekteparet Adam og Barbara Maitland – spilt av hottie-boom-botties Geena Davis og Alec Baldwin. (Det kan være vanskelig for noen av våre yngre lesere å tro, men Baldwin var en gang ekstremt sexy og fullstendig lidende.) Adam og Barbara sliter med å akseptere sine nye identiteter som spøkelser og de rike pikkene som nettopp flyttet inn i drømmehuset deres, og verver seg uklokt. tjenestene til Betelgeuse, en poltergeist som spesialiserer seg på å terrorisere dødelige, spilt til motbydelig perfeksjon av Michael Keaton.
blir det en sesong 2 av herrene
Ikke bare gjør det Bille juice legemliggjør høytidens ånd, men den inneholder også mye av ikonografien vi har kommet til å assosiere med Halloween. I et svakt forsøk på å skremme bort familien Deetz, skjærer Adam og Barbara øyehull inn i noen ark, og ble skumle spøkelser. Saksbehandleren deres etter døden Juno (avdøde, store Sylvia Sidney) lærer paret hvordan de kan forvrenge ansiktene deres til grufulle former som minner om gummiaktige Halloween-masker. Selve underverdenen er fylt med Halloween-kostymefôr. Det er Miss Argentina, den vakre blåhudede resepsjonisten som tok sitt eget liv; fotballspillerne som omkom i en bussulykke; oppdagelsesmannen med det krympede hodet (med tillatelse fra en heksedoktor); det forkullede liket røyker en sigarett, og så videre.
(Warner Bros.)
Lydia og stemoren hennes, Delia (Catherine O'Hara), er ambisiøse stilikoner og åpenbare kostymer, hver med forskjellige utseende gjennom Bille juice . Tilslørt Lydia med et kamera og en dagbok, den vandøde bruden Lydia i sin røde brudekjole, skolejenta Lydia danser til Harry Belafonte. Apropos det, uten tvil den beste kostyme-ideen i Bille juice er Delia under Banana Boat-middagssekvensen , rekefinger valgfritt.
Produksjonsdesignet i Bille juice , som de fleste tidlige Tim Burton-filmer, er utrolig. Delias vagt truende skulpturer, det fluorescerende byråkratiet i underverdenen og Deetzes hele goth-art deco-estetikk er en skummel barnedrøm. Men de beste designelementene i filmen er i modellbyen Adam bygde og holder på loftet, og der Betelgeuse bor. Når Adam og Barbara blir fraktet til den lille byen for å møte den titulære poltergeisten, er detaljene det ute av kontroll . Det er uhyggelig dal-kitsch, best eksemplifisert i scenen der Maitlands drar til kirkegården for å grave opp Betelgeuse med små spader, og fjerner de gummiaktige gressplatene for å avsløre lag med pakket avisjord. (Scenen der Betelgeuse møter et vandøde bordell og horn springer ut av kroppen hans— fordi han er kåt — er en nær nummer to i vibes-avdelingen.)
kontroller z
Der de fleste skrekkkomedier har en tendens til å vippe vekten til fordel for humor, Bille juice balanserer begge sjangre. Keaton gir en all-time stor komisk prestasjon som de spøkelse med de fleste, men det er genuint skumle øyeblikk også. På slutten av middagsscenen, når balken på trappen forvandles til et gigantisk slangemonster med Betelgeuse sitt ansikt (en av flere effekter oppnådd med stop-motion-animasjon), er det opprørende. Når Adam og Barbara prøver å forlate huset, oppdager de at det plasserer dem i et ørkenlignende interdimensjonalt limbo befolket av enorme, sultne sandormer. Og, i filmens klimascene, gjennomfører Delias venn Otho (Glenn Shadix, en annen høyt forlatt legende) en seánse for å tilkalle Adam og Barbara i kroppslig form. Vi ser med stigende redsel på når de blir skrumpete lik; Adam beveger seg for å ta Barbaras hånd, og fingrene hennes går i oppløsning.
(Warner Bros.)
bilmestere ruster til rikdom
Skrekk er et spekter, og Bille juice treffer på alle slags grusomheter: de eksistensielle, selvfølgelig, men også grusomhetene ved å være en tenåringsjente med en irriterende stemor og følelser som ofte blir ignorert; grusomhetene ved å finne ut hva det betyr – og tar – å være en vellykket kunstner i et kapitalistisk samfunn; grusomhetene ved å miste hjemmet, pusse opp et nytt, og byråkratiet som hindrer oss i å få de tingene vi trenger – selv i etterlivet! (Filmen gestikulerer også klønete mot en allegori for gentrifisering, selv om Burton kanskje er litt for selvsentrert til å utføre den.)
Kanskje den skumleste delen av Bille juice er forestillingen om at der er en skjebne verre enn døden; at etterlivet er en forlengelse av det levende, og at det er en endelig død som du ikke kan vende tilbake fra. Spesielt denne ideen slo meg som en ung Burton-fan som, i en alder av seks år, hulket gjennom slutten av Edward Scissorhands og kunne ikke sove på flere uker – ikke fordi det visuelle var opprørende, men fordi filmen ender med at en alvorlig skadet Edward trekker seg tilbake alene til farens hus på bakken, og så … ingen ser ham noen gang igjen. Ingen sjekker ham for å være sikker på at han har det bra. Ingenting. Jeg vet at Winona Ryder og familien hennes skal være de gode menneskene, men det er et argument som kan argumenteres for at faktisk alle i Edward Scissorhands er forferdelig.
Som et engstelig barn var jeg ikke redd for boogeymen og edderkopper. Frykten min var helt eksistensiell. Bille juice lokket meg inn med sine kitschy goth-pynt, men det var Burtons mørke komiske og ærlige syn på døden som fikk gjenklang hos meg. (Også, ikke for ingenting: Betelgeuse er varmt .) Det sublime ekteskapet av humor og redsel, av levende og døde, av spøkelser og ånder, av tenåringsjenter og grufulle menn, med en estetikk som er svart og hvitt og rødt over alt – se, for ikke å gå utenfor temaet igjen, men med ordene til Burtons julemusikal: dette er Halloween .
(utvalgt bilde: Warner Bros.)
