Skuespillerinnen Betty Gilpin, et nylig utbrudd for roller i GLØDE og amerikanske guder , har et personlig essay om kroppen hennes i magasinet Glamour som fikk meg til vekselvis å smile, sukke, le og ville applaudere (jeg skriver dette i stedet).
Gilpin er neppe ny innen skuespill - du kjenner kanskje igjen henne først for å ha spilt Doctor Carrie Roman på Sykepleier Jackie (hun har også hatt gjesteplasser på Frynser og Elementær )–men 2017 ser ut til å forme seg til å bli hennes år. Fra øyeblikket av amerikanske guder at Gilpins Audrey så hennes døde bestevenninne Laura Moon henge rundt i huset hennes, ble jeg en Betty Gilpin-tilhenger. Audreys livredde skrikende sammensmelting som smelter over i sint sorg og til slutt viljen til å hjelpe Laura til tross for det som gikk mellom dem, var et mesterverk av en scene. Dette var Gilpins øyeblikk.
(bilde: Starz)
Nå har hun en hovedrolle som Liberty Belle sammen med Alison Brie i den damebrytende Netflix-serien GLØDE. I et essay om opplevelsen av å lande og skyte GLØDE del, som var det første kvinnestyrte showet Gilpin jobbet med, hun skriver om kroppen sin og følelsen av egenverd med ærlig og morsom ærlighet som fikk meg til å skrive DETTE ER SÅ VAKKER OMG i vår Mary Sue-chat. Du må virkelig lese hele greia, men jeg kan ikke dy meg fra å trekke ut noen av favorittdelene mine slik at de kan leve her på siden vår for alltid.
Om å være en vanskelig, selvforaktende ungdom:
Jeg vet ikke når det var, men på et tidspunkt innså jeg den åpenbare sannheten at jeg var en grusom nisse under en bro, at lyden av stemmen min var som hørbar avføring, og tilstedeværelsen av kroppen min i et rom var som å ta med et elgskrott til brunsj. Jeg inntok stillingen som Katie Holmes hadde som Joey Dawson's Creek : skuldrene så høyt til ørene som mulig, som om jeg kunne trekke på skuldrene fra meg. (Til denne dag har jeg legitimt skylden Dawsons for ryggproblemene mine.)
Yellowstone 1923 sesong 2
Om puberteten og det som følger med å plutselig fylle ut en Jessica Rabbit-kropp, inkludert opplevelsen av hvordan det er å ha store bryster, vel, stort sett hvor som helst i verden:
Og så var puberteten som WA-BAM. Fysisk gikk jeg fra Justin Bieber til Jessica Rabbit. Jeg gikk opp 30 pund med lår, bytte og sertifiserte amerikanske kanner. Og jeg lærte raskt at store pupper har effekten av å kunngjøre din tilstedeværelse i et rom som om du vugger Gilbert Godfrey og synger åpningen til «Livets sirkel».
På beklager, som blir en standard for mange kvinner (jeg har sagt unnskyld når andre mennesker støter på meg på gaten; beklager når de går ut av en heis; beklager når de flytter for å ta opp nesten hvilken som helst plass som er forlatt av noen andre; beklager, unnskyld, unnskyld)
Så i 20-årene måtte jeg jobbe dobbelt hardt for å forsvinne. Ordet unnskyld slapp munnen min hundre ganger om dagen. Jeg tilbrakte mesteparten av tiden min på fester og prøvde å overbevise kvinner om at jeg hatet meg selv, og hadde deretter sosiale bakrus om disse samtalene.
Om å handle utenfor seg selv.
Jeg ble en skuespiller som var på audition for å spille kvinner som sier ting som «Ser dette ut som lilla for deg?!» Kvinner som ser seg i speilet og ser noe vakkert. Et mareritt for den livredde lille personen fanget under blondinen og puppene.
Gilpin gir en utrolig beretning om den intense prosessen GLØDE skuespillere gjennomgikk å fremstå som overbevisende brytere. Dette ble en transformerende og styrkende opplevelse:
Da bicepsen min brukte hele tjueårene på å hate rundt halsen hennes, skrek hun til himmelen i falsk smerte, som om jeg var det mektigste vesenet som noen gang hadde rørt henne. Jeg presset de enorme brystene mine inn i ryggen hennes for å forverre smerten, og hun ba om nåde mellom dødsgipene. For første gang i mitt liv kunne jeg kjenne at hele kroppen lyttet. Gå hit. Kom hit. Vær stille. Ta ledelsen. Nå fly en, to, tre. … Vi var alle havfruer med muskler.
Gilpin kaller opplevelsen av å jobbe og trene med så mange kvinner Studio 54 i 1600-tallet Salem, Massachusetts, som jeg elsker. Og så beskriver hun det som høres ut som en fortryllende opplevelse på settet: Glow var det første settet jeg ble drevet av kvinner. Det var et magisk aldri-aldri-land drevet av type-A amasoner. Jeg så kraft og omsorg sammen for første gang. Å se kvinner besitte disse to tingene samtidig var en stor lærdom for meg. …
[GLOW] Skaperne Liz Flahive og Carly Mensch kommanderte settet vårt med en større autoritet enn noen av fortidens brogargoyler, men med åpne armer, rygggnisninger og øyekontakt. Dette skapte den konstante følelsen av: Du er elsket og feiret – og nå som du er komfortabel, vennligst gi oss din forbannede mot og sjel slik at vi kan gjøre det best mulig. Ha også denne Philly cheesesteak for guds skyld.
Elsker du Betty Gilpin nå like mye som jeg elsker Betty Gilpin nå? I så fall, sørg for å klikke og sole seg i den fulle, morsomme og rasende kraften i Glamour-artikkelen hennes nedenfor. Hun er en like god forfatter som hun er skuespiller, og jeg vil gjerne takke henne for at hun skrev sannhetene sine så åpent. Vi snakker ikke ofte om hvordan det er å både ønske å forsvinne og samtidig fremstå så synlig for omverdenen. Jeg har også plutselig et sterkt ønske om å ta opp kvinnebryting. Hvem vil trene med meg?
(via Glamour , bilde: Netflix)
når kom musikalsk ut
Vil du ha flere slike historier? Bli abonnent og støtt siden!
—MovieMuses har en streng kommentarpolicy som forbyr, men er ikke begrenset til, personlige fornærmelser mot hvem som helst , hatefulle ytringer og trolling.—
