The Crown – Bilde: Netflix
Kronen sesong 4 har nå vært på Netflix en stund, og hvis du lurer på om denne sesongen påkalte noen aldringsteknologi, ville du se hvor mye av settene som er ekte eller lære om det blir vanskeligere eller enklere å produsere VFX for The Crown ettersom vi tilnærming til det moderne, er dette intervjuet for deg!
VFX for Kronen sesong 4 kommer fra en fast bidragsyter til Netflix Originals. Framestore er et stort VFX-selskap med kontor over hele verden som har hatt en finger med i Netflix-titler som Jingle Jangle , The Witcher og den kommende George Clooney-filmen Midnattshimmelen .
Framestore var nådig nok til å svare på noen av spørsmålene våre og gi noen bilder, inkludert noen før- og etterbilder.
Totalt ga Framestore angivelig totalt 230 bilder for den nye sesongen av Kronen som ble utgitt på Netflix 15. november 2020.
hvor å streame hus md
Hvor mye av de store folkemengdene i hele The Crown bruker VFX?
Ollie Bersey, nestleder for 2D, Framestore: Alle sammen. Noen ganger hadde vi luksusen med små publikum som ble skutt på settet, som vi deretter dupliserer og lagvis opp for å danne større folkemengder, men oftere enn ikke genereres folkemengdene helt ved hjelp av en blanding av teknikker; noen ganger fullstendig datagenerert, noen ganger ved hjelp av live-action sprites, som deretter multipliseres hundre eller tusenvis av ganger, bygget opp og randomisert som en del av VFX-sammensetningsprosessen.
Crowd replikert takket være VFX på The Crown S4 – Bilde: Framestore
Har noen VFX gått inn i digital endring av rollebesetningens alder? Noen andre VFX-bilder vi kanskje ikke vet om?
Olly: Framestore gjorde ingen alderskorreksjon i det hele tatt, og jeg tror ikke noe annet FVX-studio gjorde det. Vi gjorde imidlertid en dyp, falsk hodeerstatning for prinsesse Anne på hesteryggen; hoppbildene ble faktisk filmet med en stuntrytter.
Quantico TV-program
The Crown er full av VFX-bilder som vi håper du ikke vet om. For eksempel ble alle folkemengdene og markisene i hoppscenen lagt til. Hver flyplass du ser er pyntet med vfx. De er filmet på tomme flystriper og vi legger til flyplassbygningene, folk som går rundt i det fjerne, til og med fly som taxier i horisonten.
Kronen er full av usynlig VFX som vi ikke vil at du skal få øye på!
Standish Millennas, VFX-produsent hos Framestore: Framestores arbeid der vi gjorde British Museum om til St Paul's Cathedral var virkelig vellykket da arkitekturen er veldig lik til å begynne med. Det er et godt eksempel på hvor arbeidet til lokasjonsteamet virkelig hjelper oss å få et forsprang i VFX.
I et eget intervju med RadioTimes , gjentok Standish det Olly sa ovenfor ved å si at dette ikke er en fantasy- eller sci-fi-serie hvor VFX er der for å bli beundret. Så snart det er merkbart, har vi ikke gjort jobben vår. Og jeg er glad for å si at jeg ikke tror det er noe poeng i serien hvor det virkelige og det digitale kan skilles.
se på guttene
Hva var den største utfordringen laget fikk da de animerte Stag i The Balmoral Test?
Olly: Det er mange avdelinger involvert i å lage en CG-hjort, og hver har en sentral rolle i suksessen. Sannsynligvis var den største utfordringen i animasjonen, å sørge for at hver del av historien var troverdig. Som en del av denne prosessen brukte teamet mye tid på å finne gode referanseopptak av en ekte hjort som gjorde alt som kreves i historien, for å basere animasjonen på.
Mens dette skjedde, var andre artister involvert i å fullføre utseendet til hjorten, ned til små detaljer som gress fast i geviret og vanndråper i pelsen.
Hjorten sett i The Crown sesong 4 – Bilde: Framestore
Standish: Selv om en del av skjønnheten til et CG-dyr er at du kan dirigere hver eneste bevegelse, er den beste måten å sikre realisme på å matche animasjonen med ekte referanseopptak. Det var et par øyeblikk med hjorten som regissøren hadde en veldig spesifikk bevegelse i tankene for, som vi ikke kunne finne en matchende referanse for. De var de vanskeligere øyeblikkene for animasjonsteamet ettersom det tok mye mer innsats for å beholde følelsen av realisme.
Ettersom du har jobbet med en rekke av seriene så langt, hvor lett/vanskelig er det å fange essensen av hvert tiår? Hvordan har VFX utviklet seg gjennom sesongene?
Olly: Det blir absolutt litt lettere nå når vi nærmer oss dagens. Vi gjør leksene våre, og sørger for at det vi legger til er historisk nøyaktig. Dette innebærer mye innhenting av referanser før arbeidet starter. Buckingham Palace ser ganske fantastisk ut uansett hvilket tiår vi er på vei mot! Heldigvis gjør de en god jobb på settet også, noe som heller hjelper!
Standish: Det har vært mer publikumsarbeid denne sesongen, dette er sannsynligvis på grunn av at produksjonsteamet har mer tro på VFX, og også en refleksjon av kjendisstatusen Diana hadde, så det var mye mer etterspørsel etter folkemengder i historien.
loki tva
Jeg synes alltid det er interessant at Buckingham Palace blir renere gjennom de tidligere sesongene. Ikke på grunn av at VFX forbedret seg på noen måte, men som en bevisst innsats for å gjenspeile tilstanden den ble holdt i i løpet av tiden den reflekterte.
Og vi avslutter alltid med å spørre, hva ser du på Netflix akkurat nå? Noen bemerkelsesverdige VFX-titler du har hatt glede av nylig?
Olly: Kronen selvfølgelig. Jeg har kanskje jobbet med det i måneder og måneder og måneder, men jeg har bare klart å se 2 episoder så langt. Det er også den ganske fantastiske Jingle Jangle selvfølgelig.
Standish: Dronningens Gambit. Jeg har nettopp fullført den. Jeg vil fantasere over hvor flott det er, men jeg tror alle vet det nå. Jeg håper virkelig noen blir inspirert til å skaffe meg et sjakksett til jul nå.
Før vi drar, la oss ta deg gjennom noen flere før- og etterbilder.
Før og etter Buckingham Palace-portene – Bilde: Framestore
Ser ut av Buckingham Palace – Bilde: Framestore
1
Hvis du er desperat etter enda mer bak kulissene, ga Netflix UK ut en video med noen kommentarer forrige uke.
