Det har gått to måneder siden min første visning av Saltbrann , og på den tiden har to ting skjedd: Emerald Fennells oppfølging av Lovende ung kvinne har blitt en av årets mest splittende filmer, og jeg kan ikke slutte å tenke på en spesielt avvikende scene som involverer et badekar. Jeg er ikke helt sikker på at de to tingene ikke er relatert.
Satt i 2006, fokuserer Fennells siste på Oliver Quick (Barry Keoghan), som vinner et stipend til prestisjetunge Oxford University og danner et usannsynlig vennskap med den velstående Felix Catton (Jacob Elordi). Når Felix inviterer den underprivilegerte Oliver til familiens eiendom – den eponyme Saltburn – for sommerferien, blir Olivers fascinasjon for Felix stadig mer stiv og grenseoverskridende. Dette fanges opp i fire slemme scener (vel, tre er slemme og en er på en måte tommel nesen for sansen) som har to funksjoner: For det første kan eskaleringen av Olivers avvik spores gjennom hver av disse scenene, som tilsynelatende kle av karakteren og hans motiver.
De fungerer også som en lakmusprøve; i hvilken grad du trives Saltbrann avhenger i stor grad av hvor mye du liker å se disse øyeblikkene.
kommende koreansk serie
Den første og uten tvil mest avgjørende av disse er badekarscenen. Oliver spionerer på Felix som onanerer i et kløvefot-badekar i deres delte baderomssuite. Felix ejakulerer og går ut av badekaret, og lar vannet renne ut mens Oliver sniker seg inn i rommet. Han går inn i karet, kneler ned og begynner å slynge opp restene av Felix sitt badevann og sæd. I det sekundet Oliver går inn i karet, fant jeg meg selv stille og rotet etter at han skulle gjøre akkurat det. Det er den samme følelsen jeg hadde når jeg så på Ring meg ved ditt navn , når Elio onanerer – til slutt – med en fersken. Senere finner Oliver fra den filmen fersken, glitrende av ejakulat, og i et kort, engstelig øyeblikk virker det som om han vil ta en matbit. Det gjør han ikke. Det er det tematisk riktige valget for Luca Guadagninos film, en historie om lengsel og ødeleggende begjær. Selv om det kan virke slik i begynnelsen, Saltbrann handler ikke om begjær; det handler om å ha, konsumere og bli – så denne Oliver slikker det rett opp. Du er hva du spiser, tross alt.
Oliver handler ikke på tvang (selv om noen seere kan gjenkjenne formen til sine egne påtrengende tanker i handlingene hans), men i stedet hengir seg til hans mest fordervede impulser. Etter hvert som vi får vite sannheten om Oliver – han kommer fra en vanlig øvre middelklassefamilie med foreldre som fortsatt er gift og som bryr seg om sønnen deres – blir hans antatte motiver mindre tydelige. I den andre av Saltbrann sine salige scener møter Oliver Felixs søster Venetia, som har gjort det til en vane å dvele på gårdsplassen under Olivers vindu. Når flørten deres går over til tung klapping, kunngjør Venetia at hun har menstruasjon, og Oliver utfører oralsex på henne uansett. Fennell klipper ikke der, i stedet lar publikum se Ventias glede så vel som Olivers blodstrimte glis, forløperen til Venetias oppløsning.
Fennell fortsetter sine nesten edgelordiske provokasjoner i den tredje scenen, der Oliver besøker graven til en nylig avdøde Felix. Han graver et hull i den ferske skitten, åpner glidelåsen i buksene og fortsetter å ha sex med gravhaugen.
(MGM)
domeneutvidelse
Den talentfulle Mr. Ripley og Brideshead besøkt på nytt er tilsynelatende påvirkninger på Saltbrann , men sammenligninger med disse historiene føles noe overfladiske og kan sette opp forventninger som Fennells film tydeligvis ikke er interessert i å møte. Hvorfor gråter Oliver ved Felix sin grav? Hvorfor drikker han det skitne badevannet? Svaret ser ut til å være at det ikke finnes noe svar i det hele tatt, en vanlig kritikk i negative anmeldelser av Saltbrann , hvorav flere håner filmen for uutgrunnelige meldinger og mangel på bitende klassekommentarer. I stedet for å virke slurvete eller uforsiktige, føles disse elementene tilsiktet for meg. Oliver har mer til felles med en Bret Easton Ellis psykopat enn han har med Patricia Highsmiths Ripley, men han er ikke så narsissistisk at han faktisk omsorg om rikdom og dens pynt. Når han er mest sårbar – enten tilnærmingen til sårbarhet han velger å vise eller når han blir så drittsekk at han ikke kan la være å konfrontere Felix – er Oliver en Leopold som leter etter Loeb.
Og der er klassekommentar i Saltbrann , det er bare det at klassene ikke er så forskjellige. Felix har alt: han er varm, høy, rik, og hver jente er ivrig etter å ha sex med ham. Han kan til og med ta av en øyenbrynspiercing. Det Oliver har er det ikke ingenting , nøyaktig. Men det er ikke nok å stille ham på lik linje med Felix, og det er grunnen til at han konstruerer en fiktiv bakhistorie om forlatelse og dysfunksjon – den typen ting rike mennesker som ser på at de er velmenende og veldedige elsker å fetisjisere; den typen ting de lapper opp som Oliver som drar til byen på bunnen av et badekar.
Når vi endelig møter foreldrene hans, gjør filmen det klart at dette ikke handler om de som har og de som ikke har. Det handler om det som har og det som kan ha, med varierende grader av privilegier som skiller de to. Oliver er selve symbolet på kvintessensielle hvite mannlige privilegier, den typen privilegier vi ser ubehagelig sløst bort og misbrukt hver dag. Han kan være noe, men Olivers ambisjoner er ikke drevet av hans ego, men av hans id.
Som bringer oss til Saltbrann sin siste scene - den fjerde i en serie med scener som angår filmens splittelse. Etter å ha overlevd Felix, Venetia og foreldrene deres, og med suksess posisjonert seg som arving, tilhører eiendommen til Saltburn nå Oliver. Han feirer ved å danse gjennom herskapshuset – helt naken – til Sophie Ellis-Bextors Murder on the Dancefloor i en utvidet sekvens som gjør Olivers avkledning bokstavelig. Her er han, helt naken for verden å se. Hva er det etter å ha skrellet bort alle de klebrige lagene? Ingenting egentlig.
(MGM)
Med minimal innsats og litt useriøs spådom har Oliver skaffet seg Catton-familiens formue og deres misunnelsesverdige eiendom. Og han har gjort det til tross for at han mangler de enorme ressursene som Felix' rikdom og privilegium gir (som strekker seg til hans konvensjonelle attraktivitet). Det Fennell iherdig observerer er det iboende privilegiet å bli født hvit og mann, og den groteske lettheten som en som Oliver, fra en litt lavere klasse, kan skaffe seg flere privilegier. Det meningsløse i det – og av Keoghans ubevisste nakenhet – er komisk.
er squid games utfordringen skriptet
Ja, det er hult. Men det er også poenget. Olivers seier betyr ingenting for oss utover et generelt ønske om å se den ene prosenten utslettet. Han vet ikke engang hva han skal gjøre med den store eiendommen og alle de rikdommene. Som mange i middelklassen, vil Oliver bare fordi han skal ha lyst. Hans eget privilegium er bortkastet på ham, så det er ikke som om å få mer av det vil ha en progressiv effekt. Konklusjonen av Saltbrann er uunngåelig frustrerende, men det er noe unektelig underholdende ved å se Keoghans psykotiske lille skamplett besmitte hver tomme av Cattons’ forgylte herskapshus ved å danse fra ett rom til det neste med pikken ute.
Det er et privilegium, baby.
(utvalgt bilde: MGM)
