Lupin & Mathieu Lamboley – Bilde: Netflix
Etter cliffhanger-finalen i del I, fans av Netflix Lupin har ventet spent på premieren på del II, nå som Assane Diop har blitt den mest ettersøkte mannen i Frankrike. Denne fredagen er ventetiden endelig over, da Netflix slipper de neste fem episodene. I forkant av del II-premieren snakket vi utelukkende med Mathieu om hans arbeid med showet. Les hele intervjuet nedenfor.
I tilfelle du ikke er kjent med serien, Lupin følger den profesjonelle tyven Assane Diop, den eneste sønnen til en innvandrer fra Senegal som hadde kommet til Frankrike for å søke et bedre liv for barnet sitt. Assanes far blir anklaget for tyveri av et dyrt diamantkjede av sin arbeidsgiver, den velstående og mektige Hubert Pellegrini, og henger seg selv i fengselscellen sin av skam, og etterlater tenåringen Assane foreldreløs.
25 år senere, inspirert av en bok om gentlemantyven Arsène Lupin som faren hans hadde gitt ham på bursdagen hans, setter Assane ut for å hevne seg på Pellegrini-familien, ved å bruke sin karisma og mestring av tyveri, utkjempelse og forkledning for å avsløre Huberts forbrytelser. Poenget til den franske komponisten Mathieu Lamboley bidrar til spenningen og følelsene i showet. Mathieu konstruerer et veldig unikt musikalsk landskap for serien, og skaper en hybrid lyd som blander både klassisk skrift med hiphop-beats.
WoN: Kan du fortelle oss om hvordan du først ble involvert i Lupin ? Hva tiltrakk deg med manuset?
Min franske agent hørte om prosjektet, og produsentene arrangerte en pitch. Det var en konkurranse med flere komponister som jobbet med noen få scener, og han klarte å få meg på banen. Jeg foreslo umiddelbart et tema som endte opp med å bli Arsene-temaet, hovedtemaet for Lupin . Det jeg likte i manuset var det faktum at serien ikke er en nyinnspilling av Maurice Leblancs bøker, men mer en måte å videreføre bokens arv i nåtiden., med denne karakteren til Assane som bodde i Paris i det 21. århundre.
WoN: Hvordan vil du beskrive poengsummen din for serien?
Hvis jeg skulle beskrive det med ett ord, ville jeg kalt det en hybrid. Da jeg begynte å jobbe med Lupin , brukte jeg litt tid på å tenke på hva showet egentlig står for. til meg, Lupin handler om arv, en far som gir videre en litterær arv til sin sønn, og sistnevnte viderefører arven i nåtiden. Spørsmålet blir da, hvordan oversetter jeg dette til musikk? Jeg bestemte meg for å jobbe med hybridmusikk: bland min klassiske arv med mer moderne lyder, som om jeg selv prøvde å få musikkarven min til å leve i nåtiden. Og dette er hva du kan høre i lydsporet: klassisk skrift som smelter sammen med hiphop-beats.
WoN: Part II av serien ble regissert av Ludovic Bernard og Hugo Gélin. Hva slags innspill hadde hver av dem til partituret for episodene sine?
Hver regissør har sin egen måte å snakke om musikk på. Men i et show som Lupin det er også et spørsmål om å forene sesongen gjennom episodene, og det er en del av jobben min som komponist å skape denne enheten. Ludovics episoder var veldig enkle å jobbe med, da estetikken deres stemte helt overens med det jeg hadde komponert for de første episodene. Hugo hadde ansvaret for de siste episodene, spesielt episode 10 som har en musikalsk sekvens skutt på Theatre du Chatelet. Hugo ønsket virkelig å gjøre denne siste episoden enorm, som en storslått finale, så jeg måtte finne på noe helt nytt! En fantastisk utfordring for meg da jeg endte opp med å komponere et symfonisk stykke.
WoN: Hvordan er poengsummen din for del I annerledes enn del II?
stanly kopper
I del I introduserte jeg hovedtemaene og virkelig utforsket Lupins hybridmusikalske stil.
Del II var en flott mulighet til å gå dypere i forfatterskapet mitt. Dette likte jeg med serieformatet. For en komponist er det en fantastisk mulighet fordi du har tid til å utvikle ideene dine. Etter hvert som episodene fortsetter, kan du komme mye lenger når det gjelder kreativitet, fordi publikum har blitt kjent med den kollektive ganen av lyder og temaer for showet. Til den siste episoden skrev jeg en rik symfoni der alle temaene i showet blandes sammen. Det ville sannsynligvis blitt for mye i noen av de andre episodene, men for del II-finalen passet det veldig godt.
Vant: Lupin setter en meta-vri på historiene til mestertyven Arsène Lupin, som ble skapt av Maurice Leblanc i 1905. Lupin krysset til og med Sherlock Holmes i en rekke historier. Var du kjent med Leblancs historier før du begynte arbeidet med showet? Har du siden gått tilbake og lest noen av dem?
Som barn var jeg en ekte fan av Arsene Lupin-bøker, jeg leste mange av dem, så jeg kjente karakteren og elsket den allerede. Når jeg begynte å jobbe med Netflix-showet, leste jeg dem ikke igjen, kanskje fordi jeg var for opptatt med å komponere, men også fordi jeg tror oppdraget mitt var å komponere et unikt lydspor for showet, ikke å være en Arsene Lupin-ekspert. Totalt sett fikk jeg mesteparten av inspirasjonen min fra selve showet, men hadde alltid barndomsminnene i bakhodet.
Vant: Fikk du bruke et orkester til Lupin score? Hvis ja, kan du snakke om hvor du spilte inn alt?
I forskjellige studioer, i Frankrike og Makedonia. Det som var viktig var å jobbe med ekte mennesker. Når du hører en bassklarinett på Lupin , noen spilte det faktisk inn. For min symfoni i siste episode var vi heldige nok til å jobbe med et flott fransk orkester: Orchestre National d’Ile de France. Vi hadde 72 talentfulle musikere som spilte stykket mitt. Vi har utmerkede musikere her i Frankrike, og det var viktig for meg å vise dette også.
Vant: Mellom del I og del II har det vært fire regissører. Hvordan holder du en konsistent lyd mellom alle de forskjellige kreative inngangene?
Når du jobber med et program som dette, bruker du mye tid på å finne den rette fargen i løpet av de første episodene, og definerer egentlig musikkens DNA. Det er lange og innholdsrike diskusjoner med alle fra produsentene, showrunneren og lederne på Netflix. Når dette språket er etablert, respekterer alle dette som en nøkkelfunksjon i showet. Musikken blir litt av en annen hovedperson. Akkurat som karakterenes personlighetstrekk, når du først har dem, leker du med dem og utvikler dem enda mer. Du ville ikke endre dem fullstendig fra episode til episode, bare på grunn av regissøren.
Bilde: Jean Baptiste Courtin
superstore streaming
Vant: En av tingene kritikere er glade for er å få se Frankrike på nært hold gjennom showet, og poengsummen din gjør den enda mer autentisk. Fordi du selv er fransk, hvordan tror du at tonen og musikkstilen din skiller seg fra amerikanske komponister?
Jeg er definitivt en fransk komponist, etter å ha studert ved konservatoriet i Paris, og favorittkomponistene mine er Ravel og Debussy. Dette kan absolutt høres i musikken min på et tidspunkt. Men det som betyr mest tror jeg er at jeg ikke prøver å høres amerikansk eller «internasjonal» ut. Jeg omfavner min arv. Akkurat som hele showet, prøver den ikke å slette sin franskhet. Jeg antar at det er en del av interessen for et show som dette, som har møtt et bredt internasjonalt publikum. Folk ser Paris, den franske kulturen, de kan høre språket vårt. Og jeg har en tendens til å tro at jeg kan dele fransk musikk også. Når det gjelder produksjon, er vi glade for å vise vår savoir-faire, som oppfyller internasjonale standarder, samtidig som vi beholder vår personlighet.
Vant: Lupin er en fransk serie, men har høstet popularitet over hele verden. Del I ble anslått å ha blitt sett av 70 millioner mennesker. Hva med programmet tror du folk liker så godt?
Jeg tror det å vise den franske kulturen er en del av appellen, kanskje enda mer i en tid hvor folk ikke kunne reise lett. Og så er det bare et bra show! Jeg tror folk liker karakteren til Arsène mest av alt. Omars tolkning er fantastisk, leken, vennlig og morsom med denne touchen av low-fi-triks. Han gjør Assanane dypt menneskelig, det er vel det det handler om?
Lupin Part II kommer på Netflix 11. juni 2021.
