En annen biter i støvet. Forrige uke kunngjorde Netflix at sin siste overnaturlige YA-boktilpasning, Lockwood & Co. , ville bli kansellert etter bare én sesong . Jeg har aldri lest romanene, men jeg likte showet utrolig godt. Faktisk så mye at jeg har lagt til bøkene av Jonathan Stroud til min ganske lange TBR-liste. Som sådan, da jeg hørte nyhetene, ble jeg utrolig skuffet. Men den mer overveldende følelsen var en resignasjon; et sted i bakhodet hadde jeg forberedt meg på dette. Jeg visste bare at Netflix ville kansellere det, uansett hvor mye jeg egentlig ville Lockwood & Co. skal fornyes.
Hvordan kunne jeg ikke føle det slik, når Netflix har blitt beryktet for å avlyse show før de faktisk får en sjanse til å vokse et publikum? Lockwood & Co. er dessverre bare den siste i en lang rekke av Netflix Originals som blir lagt ned før de får en sjanse til å virkelig skinne. Netflix sine ofre ser heller aldri ut til å være avhengig av kvalitet; ser på Lockwood & Co. sine poeng på Rotten Tomatoes (92 % og 94 %), IMDb (7,4) og Metacritic (78 og 9,1), var det tydeligvis ikke mangel på historiefortelling som var problemet. Det samme gjelder show som Kriger nonne , som ble brått kansellert etter sesong 2 (og fortsatt har en inderlig fankampanje som prøver å gjenopplive den), The Bastard Son & The Devil Himself, First Kill, I Am Not Okay With This, The Irregulars, 1899, Archive 81, The Midnight Club, Julie and the Phantoms, Cursed , og mange, mange flere.
Ser vi på listen ovenfor, ser det ut til at Netflixs kanselleringspolicy brukes oftere når det gjelder spekulativ fiksjon og spesielt YA-relatert spekulativ fiksjon. Merkelig, ikke sant? At en av de mest lønnsomme sjangrene skulle ha slike problemer med å finne et publikum? For å fortelle deg sannheten, tror jeg ikke det var et problem. I sin kansellering-tweet , bemerket Stroud det Lockwood & Co. nådde topp 10 i 80 land, og holdt nummer én plassering i 18 av disse landene. Det høres ikke så ille ut, ikke sant? Spesielt for et show som i beste fall ble gitt minimal reklamestøtte, en skjebne mange av Netflix sine originale programmer lider av.
Hva mer kan Netflix muligens være ute etter? Stranger Things, Bridgerton , og onsdag tall for hver originalproduksjon de pumper ut? Skjønner de ikke at det rett og slett er et overveldende antall underholdningstitler å velge mellom, og at ikke alle kan se alt i det øyeblikket det slippes? Det må være en grense for hva Netflix forventer av et show, og noen, et sted, må innse at visse historier trenger tid for å finne sitt publikum. Men uten Netflixs eksakte data, og med en konsekvent strøm av vage svar fra Netflix når de blir spurt om hvordan de bestemmer hva som blir fornyet og hva som ikke gjør det, er det ingenting noen egentlig kan gjøre.
Vi kan tvitre sint til dem, planlegge forseggjorte fankampanjer, og noen ganger kan det gjøre en forskjell. Netflix lagret Lucifer og Manifest , tross alt, og Sense8 fikk en avsluttende episode i langfilmlengde, hvoretter Netflix twitret denne nå smertelig verdiløse uttalelsen:
Vi liker ikke å la en historie være uferdig. Vi lærte mye av Sense, og vi skal prøve å ikke gjøre dette i fremtiden.
sigøyner netflix— Netflix (@netflix) 14. juni 2017
Ting kan endre seg! Men ikke på langt nær så ofte som de burde. Med hver for tidlig kansellering knuser Netflix all gjenværende tillit forbrukerne måtte ha. Og mens man kan hevde at spekulative viser som Lockwood & Co., Warrior Nun , og 1899 er mer i fare for å bli kansellert fordi deres natur krever et høyere budsjett, kan Netflix også ganske enkelt velge å produsere færre nye prosjekter i en gitt periode for å la de de allerede har, vokse.
I dagens klima kansellerer Netflix Lockwood & Co. virker enda mer forvirrende. Det er en britisk produksjon, og som sådan stort sett upåvirket av forfatterstreiken i USA, i stedet har de fornyet seg Virgin River for sesong 6, og Ginny og Georgia for sesong 3 og 4, og jeg er glad for at de som liker disse programmene (jeg er en av dem!) får en sjanse til å fortsette dem uten trusselen om en av Netflixs varemerke uløste cliffhanger-avslutninger. Men med tanke på at de ikke kan begynne å jobbe med dem snart (i hvert fall ikke uten problemer), gjør det kanselleringen av et show som Lockwood & Co. føler meg desto mer ekkel.
Personlig, hvis noen er villige til å plukke opp Lockwood & Co. for en ny sesong, tror jeg det burde være BBC. Det er tross alt en britisk produksjon, og britene utmerker seg ved kortere sesonger – de var pionerer for den slags historiefortelling lenge før Netflix noen gang kom. Jeg vet ikke hva fremtiden bringer, men jeg er glad for det når det gjelder Lockwood & Co. , i det minste kan jeg finne ut hva som skjer videre ved å lese bøkene. Mange andre Netflix-serier kommer ikke med det alternativet.
(utvalgt bilde: Netflix)
