Har du gått gjennom alle de nye programmene på Netflix i løpet av denne tiden hjemme? Hvis du liker skrekk, er en tittel verdt å ta en titt på den taiwanske skrekk-thrilleren Grønn dør . Vi tok et eksklusivt intervju med Ian Chen som jobbet med Netflix-tittelen.
Serien på seks episoder ble tilpasset fra den taiwanske forfatteren Joseph Chens roman med samme tittel og forteller historien om Wei Sung-Yen, en urolig psykolog som kommer tilbake fra USA for å sette opp sin egen praksis i Taiwan, der mystiske pasienter og uhyggelige hendelser kaste lys over hans mørke fortid. Noe av det som gjør serien unik, er uforutsigbarheten.
Det originale partituret av komponisten Ian Chen understreker uforutsigbarheten. Chen gjør en god jobb med å forsterke de følelsesmessige forbindelsene vi har til karakterene, i tillegg til å veve plottet godt sammen med partituret. For å lære mer om Chens arbeid med Grønn dør, vi gjennomførte spørsmål og svar nedenfor med ham.
Han diskuterte alt fra å jobbe med showets regissør, Lingo Hsieh, til de forskjellige karaktertemaene han skapte.
Vant: Grønn dør er et taiwansk skrekkdrama. Er lyden av et taiwansk prosjekt som dette annerledes da, la oss si et amerikansk skrekkdrama? Hvis ja, hvordan er de forskjellige?
Jeg opplever at taiwanske dramaer har en tendens til å være mindre sjangerbegrensende. Du vil ofte finne elementer fra andre sjangre, som komedie eller thriller, blandet inn i handlingen, selv om serien blir omtalt som skrekk. Dette betyr at lydsporet må være mer fleksibelt for å imøtekomme de forskjellige toneendringene som skjer gjennom showet. For eksempel i Grønn dør , blir hovedpersonen Wei Sung-Yen, spilt av den populære sangeren Jam Hsiao, en psykiater for spøkelser. Selv om noen spøkelser kan ha dårlige hensikter, er de fleste like peilingsløse og naive som sine levende kolleger. De kommer til Wei for å se etter måter å løse problemene sine på, og ved å gjøre det avdekkes noen svært menneskelige relasjoner og hjertevarme historier fortelles. Jeg vil til og med gå så langt som å si det Grønn dør er en mystisk thrillerkomedie under fasaden til et skrekkdrama.
WoN: Har du en favorittepisode av Grønn dør , musikalsk? Hvis ja, hvorfor fikk den episoden resonans hos deg?
Episode fem avslutter historien om Yu Hsiu-Chi, spilt av Golden Horse-vinnende skuespillerinne Hsieh Ying-Xuan. Det er en av mine favorittkarakterer i serien, som strekker seg over mesteparten av sesongen, og sentrerer rundt en kvinne som er besatt av spøkelset til en gangstersjefs løpske yngre bror. Relasjonene som er involvert er spesielt intrikate og kombinert med Hsiehs strålende skuespill – det å bytte raskt mellom en skikkelig mandarintalende dame og et grovt taiwansktalende gjengmedlem – gjør denne avsluttende episoden til en av mine personlige favoritter i serien. Musikken til den klimatiske avsløringsscenen ble jobbet med om og om igjen av meg og regissør Hsieh, og perfeksjonerte hver eneste detalj, noe som resulterte i en av de mest hjerteskjærende scenene i showet.
Vant: Mange komponister har sagt at det å score et streamingshow er som å score en lang film, i ditt tilfelle en 6 timers en. Fant du ut at det var tilfelle med Grønn dør ?
Jeg tror dette er sant til en viss grad. Når jeg utvikler musikalske ideer for en film eller et TV-program, starter jeg ofte med å undersøke og forstå psyken til karakterene og verden de bor i, som begge er grunnleggende byggesteiner for en engasjerende historie. Med et TV-program er det flere konflikter å løse og mer tid for karakterer å vokse, og derfor får jeg ofte større mulighet til å utvikle temaer og motiver videre ved siden av karakterene. I Grønn dør , vår hovedperson Wei påtar seg ansvaret for å hjelpe spøkelsene han møter, men skygger fra hans egen fortid innhenter ham sakte, og kulminerer i hans eventuelle sammenbrudd i den siste episoden. For den scenen tok jeg elementer som ble plantet i hans tidligere møter gjennom sesongen, som varsler sannheten som han ikke hadde vært villig til å møte.
Vant: Ga du hver av karakterene spesifikke temaer i showet? I så fall, hvilken karakter likte du best å score?
Ja! Hver historiebue i showet har en spesifikk lyd og gruppe med temaer knyttet til seg. Mitt favoritttema tilhører gangstersjefen Shen Jin-Cheng, opprinnelig skrevet av medkomponisten Alex Wong. Den originale formen for temaet er en melankolsk melodi spilt på klarinett, som minner om Godfather Waltz fra Francis Ford Coppolas Gudfar Trilogi. Jeg var i stand til å bruke en variant av dette temaet i Shen Jin-Fas omvendelsesscene, etter den klimatiske avsløringen i Yu Hsiu-Chis historiebue i episode fem.
WoN: Musikk i skrekksjangre er veldig spesifikk, siden den forteller seerne når de burde være redde eller når noe vondt er i ferd med å skje. Følte du noe ekstra press når du visste dette og at partituret noen ganger fungerer som en annen hovedperson?
Jeg tror ikke det nødvendigvis er tilfelle Grønn dør . Det er sant at noen ganger er det hoppeskrekk eller andre klassiske skrekkøyeblikk i showet som krever slike teknikker, men oftere enn ikke er sporene basert på temaer og teksturer hentet fra karakterene og bakhistoriene som er involvert i showet. For eksempel har Wei tilbakevendende mareritt som involverer en av hans ekspasienter Doris. Sporene som brukes i disse marerittene har et underliggende tema som vever seg gjennom historien hennes.
WoN: Hva var den mest utfordrende delen av arbeidet med dette prosjektet?
Grønn dør hadde en spesielt stram tidslinje for musikkproduksjon. En tidligere komponist ble sluppet sent inn i etterproduksjonen, og det var bare noen få uker igjen for musikkteamet til å komponere, spille inn og mikse 112 spor med varierende stiler og instrumentering, for ikke å nevne de mange revisjonene for hver cue. Kjernemusikkteamet består av tre komponister: meg i Los Angeles, Alex Wong i San Jose og Sean Kim i New York, samt vår scoringsveileder Shao-Ting Sun, også basert i New York. Det var vår koordinerte innsats som bidro til vellykket gjennomføring og levering av lydsporet innenfor den tildelte tiden vi har. På toppen av det var det avgjørende at vi koordinerte bruken av tematiske materialer og motiver gjennom sesongen for å skape en sømløs og enhetlig stemme.
Vant: Lingo Hsieh er direktør for Grønn dør . Hva var hennes hovednotater om partituret under produksjonsprosessen?
Lingo hadde spesifikke ideer om hvordan partituret ville hjelpe showet, så de fleste signalene tok noen revisjoner for å perfeksjonere. På grunn av antallet teknikere, musikere og komponister som er involvert i dette prosjektet, og gitt den korte tidslinjen, var det viktig å ha en ledende figur som er tydelig på hva de ønsker. Generelt lette Lingo etter musikk som forsterker og intensiverer den emosjonelle intensiteten til hver scene, enten det er en hårreisende hoppeskrekk, eller en hjerteskjærende avgang.
WoN: Hvilke serier ser du akkurat nå på Netflix?
Jeg er akkurat ferdig med å ta igjen alle 3 sesongene av Kronen , og har nå gått over til et annet flott periodedrama: Netflixs første originale koreanske serie Kongedømme .
